دعونا نزرع حديقة جديدة. جيل جديد من روسيا الشابة في المسرحية. وأعطوهم لك

يتم تمثيل مستقبل روسيا بصور أنيا وبيتيا تروفيموف.

أنيا تبلغ من العمر 17 عامًا، وهي تنفصل عن ماضيها وتقنع رانفسكايا البكاء بأن هناك حياة كاملة أمامها: "سنزرع حديقة جديدة، أكثر فخامة من هذه، سوف تراها، وسوف تفهم، والفرح، والهدوء ، سوف ينزل الفرح العميق على روحك." المستقبل في المسرحية غير واضح، لكنه يأسر ويغري عاطفيا بحتا، فالشباب دائما جذاب وواعد. صورة بستان كرز شعري، فتاة صغيرة ترحب بحياة جديدة - هذه هي أحلام وآمال المؤلف نفسه في تحويل روسيا، لتحويلها إلى حديقة مزهرة في المستقبل. الحديقة هي رمز للتجديد الأبدي للحياة: "تبدأ حياة جديدة"، تصرخ أنيا بحماس في الفصل الرابع. صورة أنيا احتفالية ومبهجة في الربيع. "شمسي! ربيعي،" تقول بيتيا عنها. تدين أنيا والدتها بسبب عادتها اللوردية المتمثلة في إهدار المال، لكنها تتفهم مأساة والدتها أفضل من غيرها وتوبخ غايف بشدة لأنه قال أشياء سيئة عن والدته. من أين تحصل فتاة في السابعة عشرة من عمرها على هذه الحكمة واللباقة في الحياة والتي لا تتوفر لها بعيداً عن عمها الصغير؟! تصميمها وحماسها جذابان، لكنهما يهددان بالتحول إلى خيبة أمل إذا حكمنا على مدى تهورها في تصديق تروفيموف ومونولوجاته المتفائلة.

في نهاية الفصل الثاني، تلجأ أنيا إلى تروفيموف: "ماذا فعلت بي يا بيتيا، لماذا لم أعد أحب بستان الكرز كما كان من قبل. " لقد أحببته بحنان شديد، وبدا لي أنه لا يوجد مكان على وجه الأرض أفضل من حديقتنا.

يجيبها تروفيموف: "روسيا كلها حديقتنا".

بيتيا تروفيموف، مثل أنيا، تمثل روسيا الشابة. وهو المعلم السابق لابن رانفسكايا الغارق البالغ من العمر سبع سنوات. كان والده صيدليًا. يبلغ من العمر 26 أو 27 عامًا، وهو طالب أبدي لم يكمل دراسته، ويرتدي النظارات ويطالب بالتوقف عن الإعجاب بنفسه و"العمل فقط". صحيح أن تشيخوف أوضح في رسائله أن بيتيا تروفيموف لم يتخرج من الجامعة بمحض إرادته: "بعد كل شيء، تروفيموف في المنفى باستمرار، ويتم طرده باستمرار من الجامعة، ولكن كيف تصور هذه الأشياء".

غالبًا ما لا يتحدث بيتيا بالنيابة عن نفسه - بل بالنيابة عن الجيل الجديد من روسيا. اليوم بالنسبة له "... قذارة، سوقية، آسيوية"، الماضي هو "أصحاب الأقنان الذين يملكون أرواحًا حية". "نحن متخلفون بمائتي عام على الأقل، ولا يزال لدينا أي شيء على الإطلاق، ولا يوجد موقف محدد تجاه الماضي، نحن نتفلسف فقط، أو نشكو من الحزن أو نشرب الفودكا. من الواضح جدًا أنه لكي نبدأ العيش في الحاضر، يجب علينا أولاً أن نخلص ماضينا، ونضع حدًا له، ولا يمكننا تخليصه إلا من خلال المعاناة، فقط من خلال العمل المتواصل غير العادي.

بيتيا تروفيموف هو أحد مفكري تشيخوف الذين لا تمثل بالنسبة لهم الأشياء وعشور الأرض والمجوهرات والمال أعلى قيمة. رفض بيتيا تروفيموف أموال لوباخين، ويقول إنهم ليس لديهم أدنى قوة عليه، مثل الزغب الذي يطفو في الهواء. إنه "قوي وفخور" لأنه متحرر من قوة الأشياء اليومية والمادية والمادية. حيث يتحدث تروفيموف عن حياة القديم غير المستقرة ويدعو إلى حياة جديدة، يتعاطف معه المؤلف.

على الرغم من كل "الإيجابية" لصورة بيتيا تروفيموف، إلا أنه موضع شك على وجه التحديد باعتباره بطل "المؤلف" الإيجابي: فهو أدبي للغاية، وعباراته عن المستقبل جميلة جدًا، ودعواته إلى "العمل" عامة جدًا، إلخ. إن عدم ثقة تشيخوف في العبارات الصاخبة وأي مظهر مبالغ فيه للمشاعر معروف: "لم يستطع تحمل تجار العبارات والكتبة والفريسيين" (آي بونين). يتميز بيتيا تروفيموف بشيء تجنبه تشيخوف نفسه ويتجلى، على سبيل المثال، في المونولوج التالي للبطل: "الإنسانية تتحرك نحو أعلى الحقيقة، نحو أعلى سعادة ممكنة على الأرض، وأنا في طليعة!"؛ "إن التغلب على تلك الأشياء الصغيرة والوهمية التي تمنعك من أن تكون حراً وسعيداً هو هدف حياتنا ومعنىها. إلى الأمام! نحن نتحرك بلا حسيب ولا رقيب نحو النجم الساطع الذي يحترق هناك في المسافة!

"الأشخاص الجدد" لتشيخوف - أنيا وبيتيا تروفيموف - هم أيضًا جدل فيما يتعلق بتقاليد الأدب الروسي، مثل صور تشيخوف للأشخاص "الصغار": يرفض المؤلف الاعتراف بأنهم إيجابيون دون قيد أو شرط، لإضفاء المثالية على الأشخاص "الجدد" فقط لكونهم "الجدد"، لأنهم يعملون كمنددين للعالم القديم. يتطلب الوقت قرارات وإجراءات، لكن بيتيا تروفيموف غير قادر عليها، وهذا يجعله أقرب إلى رانفسكايا وجاييف. علاوة على ذلك، في الطريق إلى المستقبل، تُفقد الصفات الإنسانية: "نحن فوق الحب"، يؤكد أنيا بسعادة وسذاجة.

رانفسكايا يوبخ تروفيموف بحق لأنه لا يعرف الحياة: "أنت تحل بجرأة جميع القضايا المهمة، لكن أخبرني يا عزيزي، هل لأنك شاب، ولم يكن لديك الوقت الكافي للمعاناة من خلال أي من أسئلتك؟ .." لكن وهذا ما يجعلهم أبطالاً شباباً جذابين: الأمل والإيمان بمستقبل سعيد. إنهم صغار، مما يعني أن كل شيء ممكن، هناك حياة كاملة أمامنا... بيتيا تروفيموف وأنيا ليسا من دعاة برنامج محدد معين لإعادة إعمار روسيا المستقبلية، بل يرمزان إلى الأمل في إحياء حديقة روسيا ...

لا يوجد أحد في القاعة وغرفة المعيشة باستثناء ليوبوف أندريفنا، الذي يجلس مرتعدًا في كل مكان ويبكي بمرارة. الموسيقى تلعب بهدوء. يدخلون بسرعة أنياو تروفيموف. تقترب أنيا من والدتها وتركع أمامها. يبقى تروفيموف عند مدخل القاعة.

أنيا.أمي!.. أمي هل تبكين؟ أمي العزيزة الطيبة الطيبة يا جميلة أحبك... أباركك. لقد تم بيع بستان الكرز، ولم يعد موجودًا، صحيح، صحيح، لكن لا تبكي يا أمي، لا يزال أمامك حياة، روحك الطيبة الطاهرة باقية... تعالي معي، لنذهب يا عزيزي من هنا هيا بنا!.. سنزرع بستانًا جديدًا أكثر فخامة من هذا ستراه وستفهمه وسينزل على روحك فرح هادئ عميق كالشمس في ساعة المساء، وسوف تبتسمين يا أمي! دعونا نذهب، العسل! لنذهب إلى!..

ستارة

القانون الرابع

مشهد الفصل الأول. لا توجد ستائر على النوافذ ولا لوحات فنية، ولم يتبق سوى القليل من الأثاث المطوي في إحدى الزوايا وكأنه معروض للبيع. إنه شعور فارغ. الحقائب وأغراض السفر وما إلى ذلك مكدسة بالقرب من باب الخروج وفي الجزء الخلفي من المسرح. على اليسار، الباب مفتوح ويمكن سماع أصوات فاريا وآنيا من هناك. لوباخينيقف، ينتظر. ياشا تحمل صينية بها كؤوس مليئة بالشمبانيا. في الجبهة إبيخودوفيربط الصندوق. هناك دمدمة في الخلفية خلف المسرح. جاء الرجال ليقولوا وداعا. صوت جيف: "شكرًا لكم أيها الإخوة، شكرًا لكم".

ياشا.جاء عامة الناس ليقولوا وداعا. أنا من هذا الرأي يا إرمولاي أليكسيتش: الناس طيبون، لكنهم لا يفهمون إلا القليل.

يهدأ الطنين. أدخل من الأمام ليوبوف أندريفناو جيف; إنها لا تبكي، لكنها شاحبة، ووجهها يرتعش، ولا تستطيع الكلام.

جيف.لقد أعطيتهم محفظتك يا ليوبا. لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة! لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة!

ليوبوف أندريفنا.لا استطيع! لا استطيع!

كلاهما يغادر.

لوباخين(عند الباب يتبعهم). من فضلك، أطلب بكل تواضع! كوب من الوداع. لم أفكر في إحضارها من المدينة، لكن في المحطة وجدت زجاجة واحدة فقط. على الرحب والسعة!

يوقف.

حسنا أيها السادة! لن ترغب في ذلك؟ (يبتعد عن الباب).لو كنت أعرف، لم أكن قد اشتريته. حسنًا، لن أشرب أيضًا.

تضع ياشا الصينية بعناية على الكرسي.

اشربي يا ياشا، على الأقل أنت.

ياشا.مع الرحيل! إقامة سعيدة! (مشروبات.)هذه الشمبانيا ليست حقيقية، أستطيع أن أؤكد لك.

لوباخين.ثمانية روبل للزجاجة.

يوقف.

الجو بارد هنا.

ياشا.لم نقم بتسخينه اليوم، سنغادر على أي حال. (يضحك.)

لوباخين.ماذا أنت؟

ياشا.من المتعة.

لوباخين.إنه شهر أكتوبر، لكنه مشمس وهادئ، مثل الصيف. بناء جيد. (ينظر إلى الساعة على الباب).أيها السادة، ضعوا في اعتباركم أنه لم يتبق سوى ستة وأربعين دقيقة قبل القطار! هذا يعني أننا سنتوجه إلى المحطة خلال عشرين دقيقة. أسرع - بسرعة.

تروفيموفيأتي من الفناء مرتديًا معطفًا.

تروفيموف.أعتقد أن الوقت قد حان للذهاب. لقد تم تقديم الخيول. الشيطان يعرف مكان الكالوشات الخاصة بي. ذهب. (في الباب.)أنيا، الكالوشات الخاصة بي اختفت! لم يتم العثور على!

لوباخين.لكني بحاجة للذهاب إلى خاركوف. سأذهب معك في نفس القطار سأعيش في خاركوف طوال فصل الشتاء. ظللت أتسكع معك، تعبت من عدم القيام بأي شيء. لا أستطيع العيش بدون عمل، ولا أعرف ماذا أفعل بيدي؛ يتسكعون بشكل غريب بطريقة أو بأخرى، مثل الغرباء.

تروفيموف.سنغادر الآن، وستعود إلى عملك المفيد.

لوباخين.تناول كوبًا.

تروفيموف.أنا لن.

لوباخين.إذن، إلى موسكو الآن؟

تروفيموف.نعم، سآخذهم إلى المدينة، وغدا إلى موسكو.

لوباخين.نعم... حسنًا، الأساتذة لا يلقون محاضرات، أعتقد أن الجميع ينتظر وصولك!

تروفيموف.هذا ليس من شأنك.

لوباخين.كم عدد سنوات دراستك في الجامعة؟

تروفيموف.ابتكر شيئًا جديدًا. إنها قديمة ومسطحة. (يبحث عن الكالوشات.)كما تعلم، ربما لن نرى بعضنا البعض مرة أخرى، لذا دعني أقدم لك نصيحة فراق: لا تلوح بذراعيك! تخلص من عادة التأرجح. وأيضًا، بناء الأكواخ، والاعتماد على حقيقة أن أصحاب الداشا سيظهرون في النهاية كمالكين منفصلين، والعد بهذه الطريقة يعني أيضًا التلويح... بعد كل شيء، ما زلت أحبك. لديك أصابع رقيقة ولطيفة، مثل الفنان، لديك روح رقيقة ولطيفة...

لوباخين(عانقه). وداعا عزيزي. شكرا للجميع. إذا لزم الأمر، خذ مني المال للرحلة.

تروفيموف.لماذا أحتاجه؟ لا حاجة.

لوباخين.بعد كل شيء، أنت لا!

تروفيموف.يأكل. شكرًا لك. لقد حصلت عليه للترجمة. ها هم في جيبك. (قلق.)لكن الكالوشات الخاصة بي اختفت!

فاريا(من غرفة أخرى). خذ سيئة الخاص بك! (يرمي زوجًا من الكالوشات المطاطية على المسرح.)

تروفيموف.لماذا أنت غاضبة يا فاريا؟ حسنًا... هذه ليست الكالوشات الخاصة بي!

لوباخين.في الربيع زرعت ألف ديسياتين من بذور الخشخاش، والآن ربحت أربعين ألف صافي. وعندما أزهر الخشخاش، يا لها من صورة! لذلك، أقول، لقد ربحت أربعين ألفًا، وبالتالي أقدم لك قرضًا، لأنني أستطيع ذلك. لماذا تفرك أنفك؟ أنا رجل... بكل بساطة.

تروفيموف.كان والدك رجلاً، وكان والدي صيدليًا، ولا يترتب على ذلك أي شيء على الإطلاق.

لوباخين يخرج محفظته.

اتركه، اتركه... أعطني مائتي ألف على الأقل، لن آخذه. أنا شخص حر. وكل ما تقدرونه كثيرًا وباهظ الثمن، غنيًا وفقيرًا، ليس له أدنى سلطة علي، تمامًا مثل الزغب الذي يطفو في الهواء. أستطيع الاستغناء عنك، أستطيع المرور بجانبك، أنا قوي وفخور. الإنسانية تتجه نحو أعلى الحقيقة، نحو أعلى سعادة ممكنة على الأرض، وأنا في المقدمة!

لوباخين.هل ستصل إلى هناك؟

تروفيموف.سأحضر هناك.

يوقف.

سأصل إلى هناك، أو سأبين للآخرين الطريق للوصول إلى هناك.

يمكنك سماع فأس يطرق على شجرة من بعيد.

لوباخين.حسنا، وداعا يا عزيزي. حان وقت الذهاب. نحن نبقي أنوفنا على بعضنا البعض، والحياة تستمر. عندما أعمل لفترة طويلة، بلا كلل، تصبح أفكاري أخف، ويبدو كما لو أنني أعرف أيضًا سبب وجودي. وكم عدد الأشخاص الموجودين في روسيا، يا أخي، الذين لا أحد يعرف سبب وجودهم. حسنًا، على أية حال، ليس هذا هو الهدف من التداول. يقولون إن ليونيد أندريش قبل المنصب، وسيكون في البنك ستة آلاف في السنة... لكنه لا يستطيع الجلوس ساكناً، فهو كسول جداً...

تعتبر قصيدة بريوسوف "الإبداع" بتاريخ 1 مارس 1895 بيانًا للرمزية المبكرة. كان القصد من ذلك أن يكون صادمًا ويسبب فضيحة: فقد اتُهم صاحب البلاغ بالهراء. في الواقع، على العكس من ذلك، تم بناؤه بعقلانية للغاية.

نرى أن صور المقطع الأخير تختلف عن صور المقطع الأول بفارق كبير جداً: في المقطع الأول يقول "ظل المخلوقات غير المخلوقة"، وفي المقطع الأخير يقول "أسرار المخلوقات". بمقارنة ذلك بالعنوان، يمكننا أن نستنتج أن القصيدة تمثل العملية الإبداعية: يصف المؤلف كيف خلق هذه القصيدة بالذات.

ظل المخلوقات غير المخلوقة
يتمايل في نومه،
مثل شفرات الترقيع
على جدار المينا.

الكلمة الغامضة "الترقيع" هي شجرة نخيل، وجدار المينا هو جدار الموقد. البطل الغنائي نصف نائم في الغرفة التي يتم فيها تسخين الموقد، ويرى صفائح أوراق النخيل تنعكس في البلاط.

الأيدي الأرجوانية
على جدار المينا
رسم الأصوات نصف نائم
في صمت رنين.

تبدأ ظلال النخل بتذكيره بيديه: العالم منقسم إلى قسمين: العالم الحقيقي والعالم الذي يبدعه الشاعر نصف النائم بخياله. صمت الرنين هو تناقض لفظي، يشير إلى التعبير الشائع "صمت الرنين".

والأكشاك الشفافة
في صمت رنين،
أنها تنمو مثل البريق
تحت القمر الأزرق.

الأكشاك هي شرفات المراقبة. بالطبع، لا يستطيع البطل رؤية أي أكشاك من الغرفة، مما يعني أنه يوسع عالم القصيدة. يصبح هذا العالم الخيالي مثيرا بشكل عسكري، فهو ينتصر على العالم الحقيقي.

يطلع القمر عاريا
تحت القمر الأزرق..
الأصوات تزأر نصف نائمة،
الأصوات تداعبني.

سخر المحاكاة الساخرة من بريوسوف بسبب هذا المقطع، وعرضوا عليه وضعه في مستشفى المجانين أو اقترحوا أن الشاعر كان في حالة سكر. ومع ذلك، في الواقع، الشهر تحت القمر هو مجرد انعكاس للقمر في المينا. كلمة "عناق" مهمة جدًا في المقطع: العالم الخيالي للقصيدة هو عالم يكون فيه الشاعر خالقًا وكل شيء يطيعه.

أسرار المخلوقات
يداعبونني بكل حنان
ويرتعش ظل الرقع
على جدار المينا.

المقطع الأخير منتصر: أكمل الشاعر خلق عالمه. القصيدة مليئة بالتكرار الصوتي والنحوي، مما يجعلها أشبه بالتعويذة. 

خلاصة

"هل لاحظت أن مسرحية تشيخوف الأخيرة تختلف بالتأكيد عن كل المسرحيات السابقة؟ كيف تم بناء "إيفانوف"، "تشايكا"، "الأخوات الثلاث"، "العم فانيا"؟ من الناحية التخطيطية، تم بناؤها جميعًا بنفس الطريقة: الوصول وإطلاق النار والمغادرة. ولا شيء يتغير، كل شيء يعود إلى البداية."

ليف سوبوليف

والأكثر شبهاً بهذا هو نهاية الفصل الثالث قبل الأخير من "بستان الكرز"، عندما تقول أنيا: "أمي!.. أمي، هل تبكين؟" أمي العزيزة الطيبة الطيبة يا جميلة أحبك... أباركك. لقد تم بيع بستان الكرز، ولم يعد موجودًا، صحيح، صحيح، لكن لا تبكي يا أمي، لا يزال أمامك حياة، روحك الطيبة الطاهرة باقية... تعالي معي، لنذهب يا عزيزي من هنا هيا بنا!.. سنزرع بستانًا جديدًا أكثر فخامة من هذا ستراه وستفهمه وسينزل على روحك فرح هادئ عميق كالشمس في ساعة المساء، وسوف تبتسمين يا أمي! لنذهب يا عزيزتي! هيا بنا!.." الفصل الثالث ينتهي في أغسطس، والرابع يبدأ في أكتوبر.

"ما هو الفصل الرابع؟ يقول الفصل الرابع من "بستان الكرز" أنه لا يوجد عودة إلى الوراء، كما في "الأخوات الثلاث"، كما في "العم فانيا"، كما في "النورس"، ولا يمكن أن يكون كذلك. يجب الذهاب. ويقول غاييف، موظف البنك، وهو يتحدث عن نفسه بسرور: "قبل بيع بستان الكرز، كنا جميعا قلقين، ونعاني، وبعد ذلك، عندما تم حل المشكلة نهائيا، بشكل لا رجعة فيه، هدأ الجميع، حتى ابتهجت..." نعم، الانفصال عن البستان صعب على رانفسكايا، جيف، فيرس. لكنهم انفصلوا عنه، وتنتهي الحياة”.

ليف سوبوليف

يصبح موت الحديقة بالنسبة لتشيخوف رمزا لموت الثقافة القديمة: فهو يفهم بوعي أنه من المستحيل العودة، وموت التنوب القديم بهذا المعنى مهم للغاية.

"يبدو لي أنه في بداية القرن العشرين بدأت فترة جديدة في عمل تشيخوف. وهذا ينطبق على كل من النثر والدراما. وفي النثر والدراما في القرن التاسع عشر، انتهى تشيخوف حيث بدأ، وكانت قصصه ومسرحياته مغلقة ومغلقة. في النثر اللاحق - على سبيل المثال، في "السيدة مع الكلب"، "العروس" - نهايات مختلفة تماما. كل من النثر والدراما مفتوحان، هناك حياة غير معروفة وغامضة وربما جميلة. كل شيء في يد الإنسان. كيف ستمضي هذه الفترة في عمل تشيخوف، وكيف سيتطور تشيخوف، للأسف، لن نعرف أبدًا.

ليف سوبوليف 

خلاصة

"الأرستقراطي" هي قصة زوشينكو البالغ من العمر ثلاثين عامًا، والتي كانت تحظى بشعبية كبيرة في العشرينيات من القرن الماضي. ومع ذلك، كانت سمعته بين النقاد معقدة ومتناقضة. كان النقد السوفييتي الرسمي غير راضٍ عن شخصياته، ولغته، ومؤامراته اليومية الدنيوية، معلنًا أنه لسان حال التافهة، المليء ببقايا الماضي البرجوازي المظلم أو الماضي البرجوازي الصغير. وأوضح النقد الأكاديمي الليبرالي المستنير الذي دافع عنه أنه، على العكس من ذلك، كان هجائياً ورفيقاً للرحالة متعاطفاً مع قضية الحزب، وكشف عن حمات الماضي الضارة في البرجوازية التي سخر منها.

"لم يتم نشر قصته التحليلية النفسية من حياته الخاصة، "قبل شروق الشمس"، بالكامل إلا خلال فترة البيريسترويكا في الاتحاد السوفييتي، مما ألقى ضوءًا جديدًا على صورة عمله ككل. فجأة اتضح أن بطل السيرة الذاتية لهذه القصة يشبه في كثير من النواحي هؤلاء الفلسطينيين الذين سخر منهم المؤلف في قصصه المصورة الشهيرة. هناك فقط يتم تقديم شخصية زوشينكو بطريقة كوميدية منفصلة، ​​ولكن هنا بطريقة متعاطفة مأساوية وهزلية، فهو يشعر بقلق بالغ بشأن مشاكل شخصيته.
ولكن كلا التفسيرين المقبولين صحيح وغير صحيح. Zoshchenko، في الواقع، بمعنى ما، صغير الحجم، شخص بشكل عام، وهو شخص مثير للسخرية والشفقة في نفس الوقت، ولكن المؤلف يتعاطف معه، ونحن معه. ولكنه يراه أيضًا في ضوء نقدي.

الكسندر زولكوفسكي

في "قبل شروق الشمس"، ركز زوشينكو على تحديد صدمات طفولته الأساسية، والتي استمد منها رهابه المستقبلي - الخوف من الرعد، وطلقات الرصاص، والخوف من الماء، والخوف من الطعام، والخوف من الحدود الإقليمية وحدود جسده. الخوف من النساء كمصدر للتغذية وكأشياء جنسية، خوفك الأوديبي، وكراهية شخصيات السلطة الأبوية.

ماذا نرى في "الأرستقراطي" في ضوء ثوابت زوشينكو، التي حددها بنفسه في "قبل شروق الشمس"؟ الخوف من المرأة واضح، وخاصة الأرستقراطية ذات الأسنان الذهبية، عاشقة المسرح. ومع ذلك، فإننا لن نعرف أبدًا ما هي المسرحية التي نتحدث عنها - وهذا أمر ثابت آخر، عدم القدرة على الاستجابة للتحدي الثقافي. لديه أيضًا مشاكل في الطعام (البطل لا يحصل عليه على الإطلاق)، ومشاكل في الحدود الشخصية (يُجبر البطل على خلع ملابسه بشكل رمزي في الأماكن العامة عندما يُخرج جيوبه). أخيرًا، لديه صراع مع السلطات التافهة في شخص الساقي، والذي يعود إلى الخوف الأوديبي من والده. وأخيرا وليس آخرا، هذا صراع مع المجتمع، ولا سيما مع اللغة - واحدة من أقوى مؤسسات الحياة البشرية. من خلال قول الأمي والغبي "استلق"، يوضح البطل فشلًا كاملاً في الاندماج الاجتماعي.

بين "الأرستقراطي" و"قبل الشروق" يمكن للمرء أن يجد عدة أوجه تشابه حرفية تثبت صحة المقارنة.

"إن كل أعمال زوشينكو تتخللها موضوع واحد هو عدم الثقة والخوف والخوف من الغزو واللمسة من القوى الأجنبية المعادية. نشأ Zoshchenko في عائلة كبيرة وغير مزدهرة تمامًا، وكما لو كان منذ الطفولة، تمت برمجته ليصبح معادًا للشاعر في شقة مشتركة. ليس فقط بالمعنى الحرفي، بل أيضًا بالمعنى الرمزي والوجودي العالي. إن المجتمع المهدد، وعدم الثقة به، والمحاولات الفاشلة للسيطرة عليه، والفشل التام للتفاعل - هذه هي حبكة زوشينكو النموذجية.

الكسندر زولكوفسكي 

خلاصة

لقد تم استخدام الخيال منذ فترة طويلة لأغراض الدعاية، ولكن فكرة أن بعض الأفكار يمكن نشرها من خلال النصوص ترتبط بالقرن العشرين، وقبل كل شيء بالنظام السوفييتي؛ لم يكن القياصرة عمومًا يحبون شرح الأمور للشعب.

كتبت قصيدة ماياكوفسكي "قصة خرينوف عن كوزنتسكستروي وشعب كوزنتسك" في عام 1929. يتذكر الجميع امتنعه - "في غضون أربع سنوات ستكون هناك مدينة جاردنية هنا" - والنهاية: "أعلم - ستكون هناك مدينة، أعلم - سوف تزدهر الحديقة عندما يكون هناك مثل هؤلاء الأشخاص في الدولة السوفيتية! " " كان منشئو مدينة الحدائق هم بناة مصنع المعادن في مدينة كوزنتسك السيبيرية (نوفوكونتسك لاحقًا).

تمت كتابة القصيدة في مناسبة محددة: جاءت السلطات إلى كوزنتسك و "قامت بتقطيعها إلى قطع صغيرة" لأنها تأخرت عن الموعد المحدد. من الواضح لماذا لم يتمكنوا من مواكبة ذلك: ظروف العمل فظيعة، كما يكتب ماياكوفسكي، "المياه تحت وفوق".

من الغريب أن يتم فرض هذه الخصوصية والموضوعية في ماياكوفسكي على استخدام مفهوم واحد من الدراسات الحضرية في ذلك الوقت - مفهوم مدينة الحدائق. وقد قدمها الإنجليزي إبنيزر هوارد الذي نشر كتاب "مدن الغد الحدائقية" عام 1902. في هذا الكتاب المثالي، اقترح هوارد الجمع بين مزايا حياة المدينة ومباهج الريف، بحيث يعيش الإنسان في وئام مع الطبيعة. كان من المقرر أن تصبح المدينة تكتلًا من المناطق الصغيرة التي تتخللها حدائق الغابات. تم بناء العديد من هذه المدن في أمريكا وإنجلترا.

تم قبول الفكرة أيضًا في روسيا. كان مجلس إدارة شركة قازان للسكك الحديدية يعتزم بناء مدن الحدائق لموظفيها، والتي كان على الموظفين أن يشاركوا فيها. لقد شككوا في ذلك، وتم تنظيم سلسلة من المحاضرات حول سبب صحة ذلك. في خريف عام 1913، كتبت صحيفة "صباح روسيا" (وليس فقط) عن هذا الأمر. هذه المرة هي فترة عاصفة وتوتر في تاريخ المستقبل الروسي: يقدم الشعراء عروضًا فاضحة، وتكتب الصحف كثيرًا عنهم، ويتابعون الصحف. من المنطقي تمامًا أن يكون ماياكوفسكي قد صادف في نفس الصحيفة مفهوم المدينة الحدائقية. 

خلاصة

قصيدة نيكولاي زابولوتسكي "المارة" مكتوبة بأسلوب بسيط للغاية، لكن قلة من الناس يفهمونها.

مليئة بالقلق النفسي
في معطف ذو ثلاث قبعات، مع حقيبة جندي،
على عوارض السكك الحديدية
يمشي في الليل.

كلمات بسيطة للغاية، ولكن هناك مليون سؤال. من هو"؟ لماذا يسير "هو" هذا على طول عوارض السكك الحديدية في المشهد الليلي؟ لماذا يرتدي هذا الرجل الذي لم يذكر اسمه ثلاث قبعات؟ لماذا لديه حقيبة جندي؟ لو كان الأمر عام 1945، لكان الأمر واضحًا: كان هناك رجل عائد من الجبهة. لكن القصيدة كتبت عام 1948. ربما هو سجين؟ نحن نعلم أن Zabolotsky، بعد أن عاد من الرابط، وقبل ذلك من السجن، كان حذرا للغاية بشأن مصيره، في انتظار اعتقال جديد طوال الوقت. ولكن كل هذا هو تخميننا.

يجد البطل نفسه في منظر طبيعي محدد للغاية - بيريديلكينو - ويسير نحو المقبرة.

هناك طيار على حافة الزقاق
يستريح في كومة من الأشرطة ،
والمروحة الميتة، تتحول إلى اللون الأبيض،
ويتوج بنصب تذكاري.

ولكننا لا نعرف سبب توجهه نحو هذا القبر بالذات. إن المقارنة "أشجار الصنوبر، التي تميل نحو المقبرة، تقف مثل تجمع النفوس" تبدأ فجأة في التحول من استعارة إلى واقع ميتافيزيقي ما، ويشعر الشخص الذي يأتي إلى هذا القبر فجأة بأنه متورط في الحياة الأبدية. ويبدو أن السلام الأبدي هو صورة تشير إلى موضوع الموت. لكن في عالم قصائد زابولوتسكي، هذه صورة تشير إلى الحياة الأبدية.

«شخص معين، ربما أسير، وكأنه خاض الحرب، قبل أن ينتهي به الأمر في أماكن ليست بعيدة جدًا، ينتقل سيرًا على الأقدام إلى المقبرة ويذهب إلى قبر معين. ولعل هذا هو الذي تشاجر معه، الذي مات وتركه في هذه الحياة. لماذا رحلت في هذه الحياة؟ للمعاناة. الشخص الذي مات يتحرر من المعاناة وهو منخرط بالفعل في عالم الأبدية، حيث لا توجد مخاوف متبقية لمصير الناجين.
ويبدأ Zabolotsky في التأكيد على موضوع الموت ليس كمعاناة، ولكن كخلاص من المعاناة، والموت ليس كوقف للحياة، ولكن الموت كخروج إلى الأبدية. هذا ليس السلام الذي يحرمنا من فرصة التنفس والشعور والتجربة، ولكنه السلام الذي يجعلنا منخرطين إلى الأبد في هذه التجارب.

الكسندر ارخانجيلسكي

من إشارة القطار الأخير، يمكنك تخمين أن الوقت هو حوالي منتصف الليل، عندما يفسح يوم واحد المجال لآخر. وبحسب ما يدل على تشقق البراعم وحفيفها فإن ذلك يحدث في الربيع عندما تبدأ ولادة حياة جديدة.

"ولقد تم بالفعل تحقيق النصر على القلق، على تلك الحياة الأسوأ من الموت، كما يقول المقطع الأخير:

والجسد يتجول على طول الطريق،
المشي من خلال الآلاف من المشاكل ،
وحزنه وقلقه
يركضون خلفك مثل الكلاب.

أطلق لوتمان على هذه الحالة اسم "الزمن الذي يحمل علامات الدقة". والفضاء هنا فيه علامات الدقة. والحياة بعلامات الدقة. عدم الخضوع لهذه الدقة والانزلاق إلى حيث يكون «الطيار الشاب الخفي» للحظة واحدة، بل للحظة دائمة وطويلة تنتهي روح البطل الغنائي لهذه القصيدة.

الكسندر ارخانجيلسكي 

خلاصة

مصير أعمال عائلة ستروغاتسكي غامض مثل مصير أبطالهم. على سبيل المثال، كان كتاب "Snail on the Slope" المناهض للسوفييت بشكل صارخ، في متناول القراء بشكل عام، كما أن "Roadside Picnic"، الذي لا يحتوي على واقع سوفياتي واحد، بالكاد نجح في تجاوز الرقابة ولم تتم إعادة نشره لفترة طويلة. منذ وقت طويل. وهذا يثبت مرة أخرى أن الرقابة السوفيتية كانت تتمتع بحاسة شم خارقة وخمنت ما كان يعنيه فيلم "Picnic" قبل عائلة ستروغاتسكي نفسها. قصة ريدريك شيوارت وعائلته وأصدقائه هي تنبؤات عائلة ستروغاتسكي حول المشروع السوفييتي، والتي بدأت تتحقق بعد 30 عامًا.

"ما هو موضوع Roadside Picnic بالضبط؟ هذا تجسيد لقصة عائلة ستروغاتسكي القديمة "التجربة المنسية". هناك منطقة معينة مسيجة بشكل مصطنع، هناك تجربة علمية وحشية معينة، ونتيجة هذه التجربة هي حيوانات متحولة: في بعض الأحيان مع فيلم أبيض بدلا من العيون، وأحيانا مع الأغشية بين الكفوف، وأحيانا تتكون من جسدين. يلقون بأنفسهم على هذه الشبكة من الداخل ويتوسلون للسماح لهم بالخروج.
هذه هي أول نظرة ثاقبة لطبيعة التجربة السوفييتية. تم إجراء تجربة رائعة وظهرت فيها طفرات رهيبة. الآن هذه المسوخات مخفية عن العالم كله. أو ربما يفهم هؤلاء المتحولون أكثر من الأصحاء، وربما يكونون أفضل من الأصحاء. لكنهم محاصرون إلى الأبد بهذه الشبكة الرهيبة.
والأهم من ذلك، الكلمات الرئيسية في القصة قالها ريدريك شوهارت بالفعل في الجزء الأول، عندما صبوا عليه إصبعين من الماء المقشر في الحانة. وهو يخطب أمام المراسلين ويقول: نعم، لدينا منطقة، ونحن قذرون، ونحن خائفون، ولكن رياح المستقبل تهب عبر منطقتنا.
لذا فإن المشروع السوفييتي فظيع، لكن المستقبل يشرق من خلال المشروع السوفييتي، لأن جميع النماذج الأخرى في العالم محكوم عليها بالفناء بشكل عام. لكننا لا نعرف أي شيء عن هذا حتى الآن."

ديمتري بيكوف

إن منطقة التجربة المنسية تنقل بدقة شديدة الواقع السوفييتي بأكمله. هذا مكان قذر ومزدحم، حيث تتناثر آثار الانتصارات العظيمة والفتوحات العظيمة والخطط الفخمة التي لم يتم تنفيذها. توجد مقبرة في المنطقة، وقد ماتت الشخصيات الرئيسية في المشروع السوفييتي. يوجد في الكتاب مشهد رهيب للموتى وهم يكتسبون جسدًا - لكن الاتحاد السوفيتي كان بلدًا للموتى الأحياء، وكانت نفس أشباح الأفكار العظيمة السابقة تتجول حوله وتحاول تذكيرنا بطريقة ما بالماضي العظيم. ومن اختراعات المنطقة الرهيبة "هلام الساحرة" الذي يخترق الجلد واللحم، وتبقى الساق ساقاً بلا عظم. وهذا أيضًا اختراع سوفييتي، لأن السكان العظماء هم الغالبية العظمى ممن خاضوا التجربة السوفييتية.

هناك أيضًا خدعة رئيسية في المنطقة - الكرة الذهبية التي تحقق الأمنيات. إنه الحلم الأبدي أن التغيير الاجتماعي الكبير في روسيا سيجلب السعادة للجميع. بطل الكتاب يسأل شار تحديداً عن الشيوعية: «السعادة للجميع مجاناً، ولا يترك أحداً يهان!» ولكن من أجل هذه السعادة عليك أن تدفع حياة شخص آخر، لأن ما يؤدي إلى الكرة الذهبية هو "مفرمة اللحم" - وهي وحدة غير مرئية تلوي الشخص في الهواء مثل الغسيل، ولا تنسكب سوى بعض القطرات السوداء على الأرض.

"اليوم، أصبحت استعارة عائلة ستروغاتسكي أكثر وضوحًا، بل وأكثر فظاعة. نذهب جميعًا إلى منطقتنا السوفيتية للحصول على غنيمة - للقصص والأغاني القديمة حول الشيء الرئيسي والمفاهيم الوطنية. وتستمر المنطقة، التي اختفت منذ فترة طويلة، في تزويدنا بأفكار عن هيمنتنا الكونية، وترسيخ أفكار الأمة عن النصر العظيم، وما إلى ذلك. المصدر الرئيسي للهوية - هذه الغنيمة الأغلى ثمناً اليوم - أصبحت المنطقة السوفيتية، وقد تنبأ آل ستروغاتسكي بذلك بشكل لا تشوبه شائبة. ومع ذلك، فإن هذه المنطقة أيضًا لها خداعها الخاص، وعليك أن تدفع ثمنها - حيث يكبر الملاحقون مع أطفال متحولين.

ديمتري بيكوف 

غرفة معيشة مفصولة بقوس عن القاعة. الثريا قيد التشغيل. يمكنك سماع الأوركسترا اليهودية وهي تعزف في الردهة، وهي نفس الأوركسترا المذكورة في الفصل الثاني. مساء. يرقص الراقصون الكبار في القاعة. صوت سيمونوف-بيشيك: "نزهة إلى زوج!" يخرجون إلى غرفة المعيشة: في الزوج الأول بيشيك وشارلوت إيفانوفنا، في الثاني - تروفيموف وليوبوف أندريفنا، في الثالث أنيا ومسؤول البريد، في الرابع فاريا ومدير المحطة، إلخ. تبكي بهدوء وترقص وتمسح دموعها. في الزوج الأخير يوجد دنياشا. وهم يسيرون عبر غرفة المعيشة، ويصرخ بيشيك: "جراند روند، بالانسيز!" و "Les cavaliers à genoux et remerciez vos dames."

التنوب في معطف خلفي يحمل ماء سيلتزر على صينية. يدخل بيشيك وتروفيموف إلى غرفة المعيشة.

بيشيك. أنا بدم كامل، لقد تعرضت للضرب مرتين، من الصعب أن أرقص، ولكن، كما يقولون، أنا في القطيع، لا تنبح، فقط هز ذيلك. صحتي هي صحة الحصان. تحدث والدي الراحل، الجوكر، مملكة السماء، عن أصلنا كما لو أن عائلتنا القديمة سيمونوف-بيشيكوف تنحدر من نفس الحصان الذي زرعه كاليجولا في مجلس الشيوخ... (يجلس.)ولكن هنا تكمن المشكلة: لا يوجد مال! الكلب الجائع لا يؤمن إلا باللحم.. (يشخر ويستيقظ على الفور.)لذلك أنا... لا أستطيع أن أتحدث إلا عن المال...

تروفيموف. وهناك بالفعل شيء يشبه الحصان في شخصيتك.

بيشيك. حسنًا... الحصان حيوان جيد... يمكن بيع الحصان...

يمكنك سماع لعب البلياردو في الغرفة المجاورة. تظهر فاريا في القاعة تحت القوس.

تروفيموف(إغاظة). مدام لوباخينا! مدام لوباخينا!..

فاريا(بغضب). سيد رث!

تروفيموف. نعم أنا رجل رث وأفتخر بذلك!

فاريا(في التفكير المرير). لقد استأجروا موسيقيين، لكن كيف يدفعون؟ (أوراق.)

تروفيموف(إلى بيشيك). إذا أنفقت الطاقة التي قضيتها طوال حياتك في البحث عن المال لدفع الفائدة عليه، على شيء آخر، فقد ينتهي بك الأمر إلى تحريك الأرض.

بيشيك. نيتشه.. الفيلسوف.. الأعظم والأشهر.. رجل ذو ذكاء هائل، يقول في كتاباته إنه من الممكن صنع أوراق مزورة.

تروفيموف. هل قرأت نيتشه؟

بيشيك. حسنًا... أخبرتني داشينكا. والآن أنا في وضع يسمح لي على الأقل بتقديم أوراق مزورة... يجب أن أدفع بعد غد ثلاثمائة وعشرة روبل... لقد حصلت بالفعل على مائة وثلاثين... (يتحسس جيوبه، منزعجًا.)ذهب المال! فقدت المال! (من خلال الدموع.)أين هو المال؟ (بفرح.)ها هم خلف البطانة... حتى أنها جعلتني أتعرق...

يدخل ليوبوف أندريفنا وشارلوت إيفانوفنا.

ليوبوف أندريفنا(يغني ليزجينكا). لماذا غاب ليونيد لفترة طويلة؟ ماذا يفعل في المدينة؟ (دنياشا.)دنياشا، قدمي للموسيقيين بعض الشاي...

تروفيموف. المزاد لم يحدث، في جميع الاحتمالات.

"بستان الكرز". الأداء مستوحى من مسرحية أ.ب. تشيخوف، 1976

ليوبوف أندريفنا. وجاء الموسيقيون في الوقت الخطأ، وبدأنا الكرة في الوقت الخطأ... حسنًا، لا شيء... (يجلس ويدندن بهدوء.)

شارلوت(يسلم Pishchik مجموعة أوراق اللعب). هذه مجموعة من البطاقات، فكر في بطاقة واحدة.

بيشيك. فكرت في ذلك.

شارلوت. الآن خلط سطح السفينة. جيد جدًا. أعطها هنا يا عزيزي السيد بيشيك. عين، زوي، دري! انظر الآن، إنها في جيبك الجانبي...

بيشيك(يخرج بطاقة من جيبه الجانبي). ثمانية البستوني، صحيح تماما! (متفاجئ.)فقط فكر!

شارلوت(يحمل مجموعة أوراق في كفه، تروفيموفا). أخبرني بسرعة، أي بطاقة في الأعلى؟

تروفيموف. حسنًا؟ حسنا، ملكة البستوني.

شارلوت. يأكل! (إلى بيشيك.)حسنًا؟ أي بطاقة في الأعلى؟

بيشيك. ايس القلوب.

شارلوت. يأكل!.. (يضرب راحة اليد، ويختفي سطح الأوراق.)ما الطقس الجيد اليوم!

مدير المحطة(يصفق). سيدتي المتكلم من بطنك، برافو!

بيشيك(تفاجأ). فقط فكر! الأكثر سحراً شارلوت إيفانوفنا... أنا فقط واقعة في الحب...

شارلوت. يعشق؟ (تهز الكتفين.)هل تستطيع أن تحب؟ جوتر مينش، أبير شليختر موسيكانت.

تروفيموف(يربت بيششيك على كتفه). أنت مثل هذا الحصان...

شارلوت. يرجى الانتباه، خدعة أخرى. (يأخذ بطانية من الكرسي.)هنا بطانية جيدة جداً، أريد بيعها... (يهتز.)هل يريد أحد الشراء؟

بيشيك(تفاجأ). فقط فكر!

شارلوت. عين، زوي، دري! (يلتقط البطانية المنخفضة بسرعة.)

أنيا تقف خلف البطانية. تنحني وتجري نحو والدتها وتعانقها وتعود إلى القاعة بفرحة عامة.

ليوبوف أندريفنا(يصفق). برافو برافو!..

شارلوت. وللمزيد الان! عين، زوي، دري!

يرفع البطانية؛ تقف فاريا خلف البطانية والأقواس.

بيشيك(تفاجأ). فقط فكر!

شارلوت. نهاية! (يرمي البطانية على بيشيك، وينحني ويركض إلى القاعة.)

بيشيك(يسرع خلفها). الشرير...ماذا؟ ماذا؟ (أوراق.)

ليوبوف أندريفنا. لكن ليونيد لا يزال مفقودا. لا أفهم ماذا كان يفعل في المدينة لفترة طويلة! بعد كل شيء، كل شيء موجود بالفعل، تم بيع العقار أو لم يتم إجراء المزاد، فلماذا تبقيه في الظلام لفترة طويلة!

فاريا(تحاول مواساتها). عمي اشترى ذلك، أنا متأكد من ذلك.

تروفيموف(بسخرية). نعم.

فاريا. أرسلت له الجدة توكيلًا حتى يتمكن من الشراء باسمها مع تحويل الدين. هذه هي لأنيا. وأنا متأكد من أن الله سيساعد، وسيشتريه عمي.

ليوبوف أندريفنا. أرسلت جدة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا لشراء عقار باسمها - وهي لا تصدقنا - لكن هذه الأموال لن تكون كافية حتى لدفع الفائدة. (يغطي وجهه بيديه).اليوم يتحدد مصيري، مصيري...

تروفيموف(يثير فاريا). مدام لوباخينا!

فاريا(بغضب). الطالب الأبدي! لقد تم طردي من الجامعة مرتين بالفعل.

ليوبوف أندريفنا. لماذا أنت غاضبة يا فاريا؟ إنه يضايقك بشأن لوباخين، فماذا في ذلك؟ إذا كنت تريد الزواج من Lopakhin، فهو شخص جيد ومثير للاهتمام. إذا كنت لا تريد ذلك، فلا تخرج؛ لا أحد يجبرك يا عزيزي..

فاريا. أنا أنظر إلى هذا الأمر بجدية يا أمي، يجب أن نتحدث مباشرة. إنه شخص جيد، أنا أحبه.

ليوبوف أندريفنا. ويخرج. ماذا أتوقع، أنا لا أفهم!

فاريا. أمي، لا أستطيع أن أتقدم لخطبته بنفسي. منذ عامين والجميع يخبرني عنه، الجميع يتحدثون، لكنه إما صامت أو يمزح. أفهم. لقد أصبح ثريًا، ومنشغلًا بالأعمال التجارية، وليس لديه وقت لي. لو كان لدي المال، ولو قليلاً، أو حتى مائة روبل، لكنت قد تخليت عن كل شيء وذهبت بعيداً. سأذهب إلى الدير.

تروفيموف. روعة!

فاريا(إلى تروفيموف). يجب أن يكون الطالب ذكيا! (بنبرة هادئة مع الدموع.)كم أصبحت قبيحة يا بيتيا، كم عمرك! (إلى ليوبوف أندريفنا، لم يعد يبكي.)لكنني لا أستطيع فعل أي شيء يا أمي. أحتاج إلى القيام بشيء كل دقيقة.

ياشا تدخل.

ياشا(بالكاد يمنع الضحك). إبيخودوف كسر عصا البلياردو!.. (أوراق.)

فاريا. لماذا إيبيكودوف هنا؟ ومن سمح له بلعب البلياردو؟ أنا لا أفهم هؤلاء الناس... (أوراق.)

ليوبوف أندريفنا. لا تضايقها يا بيتيا، كما ترى، إنها في حالة حزن بالفعل.

تروفيموف. إنها مجتهدة للغاية، وتتدخل في أشياء لا تخصها. طوال الصيف لم تطاردني ولا أنيا، كانت خائفة من أن الرومانسية لن تنجح. ماذا يهمها؟ وإلى جانب ذلك، لم أظهر ذلك، أنا بعيد عن الابتذال. نحن فوق الحب!

ليوبوف أندريفنا. ولكن يجب أن أكون أقل من الحب. (قلق عظيم.)لماذا لا يوجد ليونيد؟ فقط للعلم: هل تم بيع العقار أم لا؟ يبدو لي أن المحنة لا تصدق لدرجة أنني بطريقة ما لا أعرف حتى ما الذي أفكر فيه، فأنا في حيرة من أمري... يمكنني الصراخ الآن... يمكنني أن أفعل شيئًا غبيًا. أنقذني، بيتيا. قل شيئاً، قل شيئاً...

تروفيموف. هل تم بيع التركة أم لا اليوم - هل يهم؟ لقد تم الانتهاء منه منذ فترة طويلة، وليس هناك عودة إلى الوراء، والمسار متضخم. اهدأ يا عزيزي. ليست هناك حاجة لخداع نفسك، عليك أن تنظر إلى الحقيقة مباشرة في عينيك مرة واحدة على الأقل في حياتك.

ليوبوف أندريفنا. أي حقيقة؟ ترى أين الحقيقة وأين الباطل، لكنني بالتأكيد فقدت بصري، لا أرى شيئًا. أنت تحل جميع القضايا المهمة بجرأة، لكن أخبرني يا عزيزي، هل لأنك شاب، ولم يكن لديك الوقت الكافي للمعاناة من خلال أي من أسئلتك؟ أنت تتطلع بجرأة إلى الأمام، وهل لأنك لا ترى أو تتوقع أي شيء فظيع، لأن الحياة لا تزال مخفية عن عيونك الصغيرة؟ أنت أكثر جرأة وصدقًا وأعمق منا، لكن فكر في الأمر، وكن كريمًا حتى بطرف إصبعك، واعفيني. بعد كل شيء، لقد ولدت هنا، والدي وأمي، عاش جدي هنا، أحب هذا المنزل، لا أفهم حياتي بدون بستان الكرز، وإذا كنت بحاجة حقًا إلى البيع، فقم ببيعي مع البستان ... (يعانق تروفيموف ويقبل جبهته).بعد كل شيء، ابني غرق هنا... (يبكي.)أشفق علي أيها الرجل الطيب الطيب.

تروفيموف. كما تعلمون، أنا أتعاطف مع كل قلبي.

ليوبوف أندريفنا. لكن علينا أن نقول ذلك بشكل مختلف، بشكل مختلف.. (يخرج منديلًا، وتسقط برقية على الأرض).قلبي مثقل اليوم، لا يمكنك أن تتخيل. الجو صاخب هنا، روحي ترتجف من كل صوت، أنا أرتجف في كل مكان، لكن لا أستطيع الذهاب إلى غرفتي، أنا خائف وحدي في الصمت. لا تحكم علي يا بيتيا... أنا أحبك مثل حبي. سأقدم لك أنيا بكل سرور، أقسم لك، لكن يا عزيزتي، علي أن أدرس، علي أن أنهي الدورة. أنت لا تفعل شيئًا، فقط القدر يرميك من مكان إلى آخر، إنه أمر غريب جدًا... أليس كذلك؟ نعم؟ ونحن بحاجة إلى أن نفعل شيئا مع اللحية حتى تنمو بطريقة أو بأخرى ... (يضحك.)انت مرح!

تروفيموف(يلتقط البرقية). لا أريد أن أكون وسيماً.

ليوبوف أندريفنا. هذه برقية من باريس. أتلقى ذلك كل يوم. سواء أمس واليوم. هذا الرجل المتوحش مريض مرة أخرى، والأمور ليست جيدة معه مرة أخرى... يطلب المغفرة، ويتوسل أن يأتي، ويجب أن أذهب حقًا إلى باريس، وأبقى بالقرب منه. أنت، بيتيا، لديك وجه صارم، ولكن ماذا يمكنني أن أفعل، يا عزيزي، ماذا يمكنني أن أفعل، فهو مريض، إنه وحيد، غير سعيد، ومن سيعتني به، من سيمنعه من ارتكاب الأخطاء، من سيفعل ذلك أعطيه الدواء في الوقت المحدد؟ وما الذي يجب إخفاؤه أو الصمت عنه، أنا أحبه، هذا واضح. أنا أحب، أحب... هذا حجر على رقبتي، سأذهب به إلى القاع، لكني أحب هذا الحجر ولا أستطيع العيش بدونه. (يصافح تروفيموف.)لا تفكري بشكل سيء يا بيتيا، لا تخبريني بأي شيء، لا تقل...

تروفيموف(من خلال الدموع). سامحني على صراحتي من أجل الله: لقد سرقك!

ليوبوف أندريفنا. لا، لا، لا، لا تقولي ذلك... (يغلق الأذنين.)

تروفيموف. بعد كل شيء، هو وغد، أنت فقط لا تعرف ذلك! فهو وغد تافه، تافه.

ليوبوف أندريفنا(غاضبة ولكن منضبطة). عمرك ستة وعشرون أو سبعة وعشرون عامًا، وما زلت طالبًا في الصف الثاني الثانوي!

تروفيموف. اسمحوا ان!

ليوبوف أندريفنا. عليك أن تكون رجلاً، في مثل عمرك عليك أن تفهم من تحب. وعليك أن تحب نفسك... عليك أن تقع في الحب! (بغضب.)نعم نعم! وليس لديك نظافة، وأنت مجرد شخص نظيف، غريب الأطوار مضحك، غريب الأطوار...

تروفيموف(مرعوب). ماذا تقول!

ليوبوف أندريفنا. "أنا فوق الحب!" أنت لست فوق الحب، ولكن ببساطة، كما يقول التنوب، أنت أخرق. في عمرك لا يكون لك عشيقة!..

تروفيموف(مرعوب). انه شئ فظيع! ماذا تقول؟! (يدخل بسرعة إلى القاعة وهو يمسك برأسه.)هذا فظيع... لا أستطيع، سأغادر... (يغادر، لكنه يعود على الفور.)لقد انتهى كل شيء بيننا! (يذهب إلى الردهة.)

ليوبوف أندريفنا(يصرخ بعد). بيتيا، انتظر! رجل مضحك، كنت أمزح! نفذ!

يمكنك سماع شخص يصعد بسرعة على الدرج في الردهة ويسقط فجأة مع هدير. تصرخ أنيا وفاريا، لكن الضحك يسمع على الفور.

ماذا هنالك؟

أنيا تدخل.

أنيا(يضحك). سقطت بيتيا على الدرج! (يهرب.)

ليوبوف أندريفنا. يا له من غريب الأطوار هذا بيتيا ...

يتوقف رئيس المحطة في منتصف القاعة ويقرأ "الخاطئ" للكاتب أ. تولستوي. يستمعون إليه، لكنه بالكاد قرأ بضعة أسطر عندما تُسمع أصوات رقصة الفالس من الردهة، وتنقطع القراءة. الجميع يرقصون. يمر تروفيموف وأنيا وفاريا وليوبوف أندريفنا من القاعة الأمامية.

حسنًا، بيتيا... حسنًا، أيتها الروح النقية... أطلب المغفرة... هيا بنا نرقص... (يرقص مع بيتيا.)

أنيا وفاريا يرقصان. يدخل فيرس ويضع عصاه بالقرب من الباب الجانبي. جاءت ياشا أيضًا من غرفة المعيشة وشاهدت الرقص.

ياشا. ماذا يا جدي؟

التنوب. أشعر أني لست بخير. في السابق، كان الجنرالات والبارونات والأدميرالات يرقصون على حفلاتنا، لكننا الآن نرسل في طلب موظف البريد ومدير المحطة، وحتى هم ليسوا على استعداد للذهاب. لقد أضعفت إلى حد ما. وكان السيد الراحل الجد يستخدم شمع الختم للجميع ولجميع الأمراض. لقد كنت أتناول شمع الختم كل يوم لمدة عشرين عامًا، أو حتى أكثر؛ ربما أنا على قيد الحياة بسبب ذلك.

ياشا. لقد تعبت منك يا جدي. (يتثاءب.)أتمنى أن تموت قريبا.

التنوب. ايه...يا كلوتز! (الغمغمة.)

يرقص تروفيموف وليوبوف أندريفنا في القاعة ثم في غرفة المعيشة.

ليوبوف أندريفنا. ميرسي! سأجلس... (يجلس.)مرهق.

أنيا تدخل.

أنيا(بحماس). والآن في المطبخ، كان هناك رجل يقول إن بستان الكرز قد تم بيعه بالفعل اليوم.

ليوبوف أندريفنا. بيعت لمن؟

أنيا. ولم تقل لمن. ذهب. (يرقص مع تروفيموف، ويدخل كلاهما إلى القاعة).

ياشا. كان هناك رجل عجوز يتحدث. شخص غريب.

التنوب. لكن ليونيد أندريتش لم يصل إلى هناك بعد، ولم يصل. المعطف الذي يرتديه خفيف، إنه في منتصف الموسم، وهو على وشك الإصابة بالبرد. إيه، الشباب والأخضر.

ليوبوف أندريفنا. سأموت الآن. تعال يا ياشا واكتشف لمن تم بيعها.

ياشا. نعم، لقد غادر منذ وقت طويل، أيها الرجل العجوز. (يضحك.)

ليوبوف أندريفنا(مع انزعاج طفيف). حسنا، لماذا تضحك؟ ما الذي أنت سعيد به؟

ياشا. إبيخودوف مضحك للغاية. رجل فارغ. اثنان وعشرون مصيبة.

ليوبوف أندريفنا. أولا، إذا تم بيع العقار أين ستذهب؟

التنوب. أينما طلبت، سأذهب هناك.

ليوبوف أندريفنا. لماذا وجهك هكذا؟ هل أنت على ما يرام؟ يجب أن تذهبي إلى السرير، كما تعلمين...

التنوب. نعم… (مع ابتسامة.)سأذهب إلى السرير، ولكن بدوني، من سيخدم، من سيعطي الأوامر؟ واحدة للمنزل كله.

ياشا(إلى ليوبوف أندريفنا). ليوبوف أندريفنا! اسمحوا لي أن أطلب منك طلبا، كن لطيفا جدا! إذا ذهبت إلى باريس مرة أخرى، فخذني معك واصنع لي معروفًا. من المستحيل تمامًا بالنسبة لي أن أبقى هنا. (ينظر حوله بصوت منخفض).ماذا يمكنني أن أقول، ترى بنفسك، البلد غير متعلم، والشعب عديم الأخلاق، وعلاوة على ذلك، الملل، الطعام في المطبخ مشين، وها هو هذا التنوب يتجول ويتمتم بمختلف الكلمات غير اللائقة. خذني معك، كن لطيفًا جدًا!

يدخل بيششيك.

بيشيك. دعني أطلب منك رقصة الفالس يا أجمل... (يذهب ليوبوف أندريفنا معه.)يا ساحرة، بعد كل شيء، سوف آخذ منك مائة وثمانين روبلًا... سوف آخذها... (الرقصات.)مائة وثمانون ريالاً..

ذهبنا إلى القاعة.

ياشا(يغني بهدوء). "هل تفهم إثارة روحي ..."

في القاعة، يظهر شخص يرتدي قبعة رمادية وبنطلون مربعات يلوح بذراعيه ويقفز؛ يصرخ: "برافو، شارلوت إيفانوفنا!"

دنياشا(توقفت عن مسحوق نفسها). أخبرتني السيدة الشابة أن أرقص - هناك الكثير من السادة، لكن القليل من السيدات - ورأسي يدور من الرقص، وقلبي ينبض، فيرس نيكولاييفيتش، والآن أخبرني مسؤول مكتب البريد بشيء أحبط أنفاسي.

تتوقف الموسيقى.

التنوب. ماذا اخبرك؟

دنياشا. ويقول: أنت مثل الزهرة.

ياشا(يتثاءب). جهل… (أوراق.)

دنياشا. مثل الزهرة... أنا فتاة رقيقة جدًا، أحب الكلمات الرقيقة حقًا.

التنوب. سوف تحصل على نسج.

يدخل إبيخودوف.

إبيخودوف. أنت، أفدوتيا فيودوروفنا، لا تريدين رؤيتي... كما لو كنت حشرة من نوع ما. (تنهدات.)أوه، الحياة!

دنياشا. ماذا تريد؟

إبيخودوف. بالتأكيد، قد تكون على حق. (تنهدات.)لكن، بالطبع، إذا نظرت إلى الأمر من وجهة نظر، فإنك، إذا جاز لي أن أضع الأمر بهذه الطريقة، معذرةً على الصراحة، فقد أدخلتني في حالة ذهنية تمامًا. أنا أعرف ثروتي، كل يوم يحدث لي بعض المصائب، وقد اعتدت على ذلك منذ فترة طويلة، لذلك أنظر إلى مصيري بابتسامة. لقد أعطيتني كلمتك، وعلى الرغم من أنني...

دنياشا. من فضلك، سنتحدث لاحقًا، لكن الآن اتركني وشأني. الآن أنا أحلم. (يلعب مع أحد المعجبين.)

إبيخودوف. أعاني من سوء الحظ كل يوم، وإذا جاز لي أن أصف الأمر بهذه الطريقة، ابتسم فقط، بل وأضحك.

فاريا تدخل من القاعة.

فاريا. هل مازلت هناك يا سيميون؟ يا له من شخص غير محترم أنت حقا. (دنياشا.)اخرج من هنا يا دنياشا. (إلى إبيخودوف.)إما أنك تلعب البلياردو لكن عصا التحكم الخاصة بك معطلة، أو أنك تتجول في غرفة المعيشة كضيف.

إبيخودوف. دعني أعبر لك عن ذلك، لا يمكنك أن تطلبه مني.

فاريا. أنا لا أطلب منك، ولكني أقول لك. كل ما تعرفه هو أنك تمشي من مكان إلى آخر، ولكن لا تفعل أي شيء. نحن نحتفظ بكاتب، لكننا لا نعرف السبب.

إبيخودوف(مجروح). سواء كنت أعمل، أو أمشي، أو آكل، أو ألعب البلياردو، فقط الأشخاص الذين يفهمون ذلك والذين هم أكبر سنًا يمكنهم التحدث عن ذلك.

فاريا. هل تجرؤ على إخباري بهذا! (يومض.)هل تجرؤ؟ لذلك أنا لا أفهم شيئا؟ اخرج من هنا! هذه الدقيقة!

إبيخودوف(جبان). أطلب منك التعبير عن نفسك بطريقة حساسة.

فاريا(أفقد أعصابي). اخرج من هنا في هذه اللحظة بالذات! خارج!

يذهب إلى الباب، وهي تتبعه.

اثنان وعشرون مصيبة! حتى لا تكون روحك هنا! حتى لا تراك عيني!

أوه، هل ستعود؟ (يمسك بعصا وضعها بالقرب من الباب من قبل التنوب.)اذهب... اذهب... اذهب، سأريك... أوه، هل أنت قادم؟ هل انت قادم؟ إذن هنا هو لك ... (يتأرجح.)

في هذا الوقت يدخل Lopakhin.

لوباخين. أشكركم بكل تواضع.

فاريا(غاضبًا ومستهزئًا). مذنب!

لوباخين. لا شئ سيدي. أشكرك بكل تواضع على المعالجة اللطيفة.

فاريا. لا تذكره. (يبتعد، ثم ينظر حوله ويسأل بهدوء.)هل آذيتك؟

لوباخين. لا يوجد شئ. ومع ذلك، فإن النتوء سوف يقفز بشكل كبير.

بيشيك. بالبصر، بالسمع.. (قبلات لوباخين.)تفوح منك رائحة الكونياك يا عزيزتي يا روحي. ونحن نستمتع هنا أيضًا.

يدخل ليوبوف أندريفنا.

ليوبوف أندريفنا. هل أنت يا إرمولاي أليكسيتش؟ لماذا وقتا طويلا؟ أين ليونيد؟

لوباخين. لقد أتى ليونيد أندريش معي، إنه قادم...

ليوبوف أندريفنا(قلق). حسنًا؟ هل كان هناك أي مزايدة؟ تحدث!

لوباخين(محرج، خائف من اكتشاف فرحته). انتهى المزاد في الساعة الرابعة... لقد تأخرنا عن القطار، وكان علينا الانتظار حتى الساعة التاسعة والنصف. (تنهد بشدة.)قرف! أشعر بالدوار قليلاً..

يدخل جيف. مشترياته في يمينه، وفي يساره يمسح دموعه.

ليوبوف أندريفنا. لينيا، ماذا؟ لينيا، حسنا؟ (بفارغ الصبر، بالدموع.)بسرعة في سبيل الله...

جيف(لا يجيبها، فقط يلوح بيده؛ التنوب، يبكي). تفضل... هناك أسماك الأنشوفة ورنجة كيرتش... لم أتناول أي شيء اليوم... لقد عانيت كثيرًا!

باب غرفة البلياردو مفتوح. يسمع صوت الكرات وصوت ياشا: "سبعة وثمانية عشر!" تغير تعبير غايف، ولم يعد يبكي.

أنا متعب للغاية. اسمحوا لي، التنوب، تغيير ملابسي. (يذهب إلى المنزل من خلال القاعة، تليها التنوب.)

بيشيك. ما الأمر للمزاد؟ أخبرني!

ليوبوف أندريفنا. هل يباع بستان الكرز؟

لوباخين. مُباع.

ليوبوف أندريفنا. من اشتراها؟

لوباخين. اشتريت.

يوقف.

ليوبوف أندريفنا مكتئب. كانت ستسقط لو لم تقف بالقرب من الكرسي والطاولة. تأخذ فاريا المفاتيح من حزامها، وترميها على الأرض في منتصف غرفة المعيشة، وتغادر.

اشتريت! انتظروا أيها السادة، اصنعوا لي معروفًا، رأسي مشوش، لا أستطيع التحدث... (يضحك.)لقد جئنا إلى المزاد، وكان Deriganov هناك بالفعل. لم يكن لدى ليونيد أندريش سوى خمسة عشر ألفًا فقط، وأعطى ديريجانوف على الفور ثلاثين ألفًا بالإضافة إلى الدين. أرى أن هذا هو الحال، فعالجته وأعطيته أربعين. هو خمسة وأربعون. أنا في الخامسة والخمسين. هذا يعني أنه يضيف خمسة، وأنا أضيف عشرة... حسنًا، انتهى الأمر. لقد دفعت تسعين جنيهًا زيادة على ديني، وهو ما بقي لي. بستان الكرز أصبح الآن لي! لي! (يضحك.)إلهي، إلهي، بستان الكرز الخاص بي! أخبرني أنني سكران، فاقد الوعي، وأنني أتخيل كل هذا... (يضرب قدميه).لا تضحك علي! ليت والدي وجدي ينهضان من قبورهما وينظران إلى الحادثة برمتها، مثل إرمولاي، إرمولاي الأمي المضروب، الذي كان يركض حافي القدمين في الشتاء، كيف اشترى إرمولاي نفسه عقارًا، أجمله هناك لا شيء في العالم. لقد اشتريت عقارًا حيث كان جدي وأبي عبيدًا، حيث لم يُسمح لهم حتى بالدخول إلى المطبخ. أنا أحلم، أنا أتخيل هذا فقط، هذا مجرد ظاهر... هذا من نسج خيالك، مغطى بظلمة المجهول... (يلتقط المفاتيح، ويبتسم بمودة.)لقد ألقت المفاتيح بعيدًا، وهي تريد أن تظهر أنها لم تعد السيدة هنا... (مفاتيح الرنين.)حسنا، لا يهم.

يمكنك سماع ضبط الأوركسترا.

أيها الموسيقيون، إلعبوا، أريد أن أستمع إليكم! تعال وشاهد كيف يأخذ إيرمولاي لوباخين الفأس إلى بستان الكرز وكيف تسقط الأشجار على الأرض! سننشئ منازل ريفية، وسيرى أحفادنا وأحفادنا حياة جديدة هنا... موسيقى، لعب!

تعزف الموسيقى، وغرق ليوبوف أندريفنا في الكرسي ويبكي بمرارة.

(موبخا.)لماذا، لماذا لم تستمع لي؟ يا فقيري، أيها الطيب، لن تسترده الآن. (بالدموع.)أوه، لو أن كل هذا سيمر، لو أن حياتنا المحرجة وغير السعيدة ستتغير بطريقة أو بأخرى.

بيشيك(يأخذه من ذراعه بصوت منخفض). انها تبكي. هيا بنا نذهب إلى القاعة، ودعها بمفردها... هيا بنا... (يأخذه من ذراعه ويقوده إلى القاعة)

لوباخين. ما هذا؟ الموسيقى، تلعب بوضوح! دع كل شيء يكون كما أريد! (مع السخرية.)مالك أرض جديد قادم، صاحب بستان الكرز! (لقد دفعت الطاولة عن طريق الخطأ وكدت أن أطرق الشمعدان.)أستطيع أن أدفع ثمن كل شيء! (يغادر مع بيشيك.)

لا يوجد أحد في القاعة وغرفة المعيشة باستثناء ليوبوف أندريفنا، الذي يجلس مرتعدًا في كل مكان ويبكي بمرارة. الموسيقى تلعب بهدوء. تدخل أنيا وتروفيموف بسرعة. تقترب أنيا من والدتها وتركع أمامها. يبقى تروفيموف عند مدخل القاعة.

أنيا. أمي!.. أمي هل تبكين؟ أمي العزيزة الطيبة الطيبة يا جميلة أحبك... أباركك. لقد تم بيع بستان الكرز، ولم يعد موجودًا، صحيح، صحيح، لكن لا تبكي يا أمي، لا يزال أمامك حياة، روحك الطيبة الطاهرة باقية... تعالي معي، لنذهب يا عزيزي من هنا هيا بنا!.. سنزرع بستانًا جديدًا أكثر فخامة من هذا ستراه وستفهمه وسينزل على روحك فرح هادئ عميق كالشمس في ساعة المساء، وسوف تبتسمين يا أمي! دعونا نذهب، العسل! لنذهب إلى!..

ستارة

نزهة في الأزواج! دائرة كبيرة، التوازن! أيها السادة، اركعوا واشكروا السيدات! (فرنسي)

واحد، اثنان، ثلاثة (الألمانية).

شخص جيد، ولكن موسيقي سيء (ألماني).

باب غرفة البلياردو مفتوح. يسمع صوت الكرات وصوت ياشا: "سبعة وثمانية عشر!" تغير تعبير غايف، ولم يعد يبكي.

أنا متعب للغاية. اسمحوا لي، التنوب، تغيير ملابسي. (يذهب إلى المنزل من خلال القاعة، تليها التنوب.)

بيشيك. ما الأمر للمزاد؟ أخبرني!

ليوبوف أندريفنا. هل يباع بستان الكرز؟

لوباخين. مُباع.

ليوبوف أندريفنا. من اشتراها؟

لوباخين. اشتريت.

يوقف.

ليوبوف أندريفنا مكتئب. كانت ستسقط لو لم تقف بالقرب من الكرسي والطاولة. تأخذ فاريا المفاتيح من حزامها، وترميها على الأرض في منتصف غرفة المعيشة، وتغادر.

اشتريت! انتظروا أيها السادة، اصنعوا لي معروفًا، رأسي مشوش، لا أستطيع التحدث... (يضحك.)لقد جئنا إلى المزاد، وكان Deriganov هناك بالفعل. لم يكن لدى ليونيد أندريش سوى خمسة عشر ألفًا فقط، وأعطى ديريجانوف على الفور ثلاثين ألفًا بالإضافة إلى الدين. أرى أن هذا هو الحال، فعالجته وأعطيته أربعين. هو خمسة وأربعون. أنا في الخامسة والخمسين. هذا يعني أنه يضيف خمسة، وأنا أضيف عشرة... حسنًا، انتهى الأمر. لقد دفعت تسعين جنيهًا زيادة على ديني، وهو ما بقي لي. بستان الكرز أصبح الآن لي! لي! (يضحك.)إلهي، إلهي، بستان الكرز الخاص بي! أخبرني أنني سكران، فاقد العقل، وأنني أتخيل كل هذا... (يضرب قدميه).لا تضحك علي! ليت والدي وجدي ينهضان من قبورهما وينظران إلى الحادثة برمتها، مثل إرمولاي، إرمولاي الأمي المضروب، الذي كان يركض حافي القدمين في الشتاء، كيف اشترى إرمولاي نفسه عقارًا، أجمله هناك لا شيء في العالم. لقد اشتريت عقارًا حيث كان جدي وأبي عبيدًا، حيث لم يُسمح لهم حتى بالدخول إلى المطبخ. أنا أحلم، أنا أتخيل هذا فقط، هذا مجرد ظاهر... هذا من نسج خيالك، مغطى بظلمة المجهول... (يلتقط المفاتيح، ويبتسم بمودة.)لقد رمت المفاتيح، إنها تريد أن تظهر أنها لم تعد السيدة هنا... (مفاتيح الرنين.)حسنا، لا يهم.

يمكنك سماع ضبط الأوركسترا.

أيها الموسيقيون، إلعبوا، أريد أن أستمع إليكم! تعال وشاهد كيف يأخذ إيرمولاي لوباخين الفأس إلى بستان الكرز وكيف تسقط الأشجار على الأرض! سننشئ منازل ريفية، وسيرى أحفادنا وأحفادنا حياة جديدة هنا... موسيقى، لعب!

يتم تشغيل الموسيقى. غرق ليوبوف أندريفنا على الكرسي وبكى بمرارة.

(موبخا.)لماذا، لماذا لم تستمع لي؟ يا فقيري، أيها الطيب، لن تسترده الآن. (بالدموع.)أوه، لو أن كل هذا سيمر، لو أن حياتنا المحرجة وغير السعيدة ستتغير بطريقة أو بأخرى.

بيشيك(يأخذه من ذراعه بصوت منخفض). انها تبكي. هيا بنا نذهب إلى القاعة، ودعها بمفردها... هيا بنا... (يأخذه من ذراعه ويقوده إلى القاعة)

لوباخين. ما هذا؟ الموسيقى، تلعب بوضوح! دع كل شيء يكون كما أريد! (مع السخرية.)مالك أرض جديد قادم، صاحب بستان الكرز! (لقد دفعت الطاولة عن طريق الخطأ وكدت أن أطرق الشمعدان.)أستطيع أن أدفع ثمن كل شيء! (يغادر مع بيشيك.)

لا يوجد أحد في القاعة وغرفة المعيشة باستثناء ليوبوف أندريفنا، الذي يجلس مرتعدًا في كل مكان ويبكي بمرارة. الموسيقى تلعب بهدوء. تدخل أنيا وتروفيموف بسرعة، وتقترب أنيا من والدتها وتركع أمامها، ويبقى تروفيموف عند مدخل القاعة.

أنيا. أمي!.. أمي هل تبكين؟ أمي العزيزة الطيبة الطيبة يا جميلة أحبك... أباركك. لقد تم بيع بستان الكرز، ولم يعد موجودًا، صحيح، صحيح، لكن لا تبكي يا أمي، لا يزال أمامك حياة، روحك الطيبة الطاهرة باقية... تعالي معي، لنذهب يا عزيزي من هنا هيا بنا!.. سنزرع بستانًا جديدًا أكثر فخامة من هذا ستراه وستفهمه وسينزل على روحك فرح هادئ عميق كالشمس في ساعة المساء، وسوف تبتسمين يا أمي! دعونا نذهب، العسل! لنذهب إلى!..

ستارة.

مشهد الفصل الأول. لا توجد ستائر على النوافذ ولا لوحات فنية، ولم يتبق سوى القليل من الأثاث المطوي في إحدى الزوايا وكأنه معروض للبيع. إنه شعور فارغ. الحقائب وأغراض السفر وما إلى ذلك مكدسة بالقرب من باب الخروج وفي الجزء الخلفي من المسرح. على اليسار، الباب مفتوح ويمكن سماع أصوات فاريا وآنيا من هناك. يقف لوباخين وينتظر. ياشا تحمل صينية بها كؤوس مليئة بالشمبانيا. في الردهة، يقوم إبيخودوف بربط صندوق. هناك دمدمة في الخلفية خلف المسرح. جاء الرجال ليقولوا وداعا. صوت جيف: "شكرًا لكم أيها الإخوة، شكرًا لكم".

ياشا. جاء عامة الناس ليقولوا وداعا. أنا من هذا الرأي يا إرمولاي أليكسيتش: الناس طيبون، لكنهم لا يفهمون إلا القليل.

يهدأ الطنين. يدخل ليوبوف أندريفنا وجايف من الأمام. إنها لا تبكي، لكنها شاحبة، ووجهها يرتعش، ولا تستطيع الكلام.

جيف. لقد أعطيتهم محفظتك يا ليوبا. لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة! لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة!

ليوبوف أندريفنا. لا استطيع! لا استطيع!

كلاهما يغادر.

لوباخين(عند الباب يتبعهم). من فضلك، أطلب بكل تواضع! كوب من الوداع. لم أفكر في إحضارها من المدينة، لكن في المحطة وجدت زجاجة واحدة فقط. على الرحب والسعة!

يوقف.

حسنا أيها السادة! لن ترغب في ذلك؟ (يبتعد عن الباب).لو كنت أعرف، لم أكن قد اشتريته. حسنًا، لن أشرب أيضًا.

تضع ياشا الصينية بعناية على الكرسي.

اشربي يا ياشا، على الأقل أنت.

ياشا. مع الرحيل! البقاء سعيدا؟ (مشروبات.)هذه الشمبانيا ليست حقيقية، أستطيع أن أؤكد لك.

لوباخين. ثمانية روبل للزجاجة.

يوقف.

الجو بارد هنا.

ياشا. لم نقم بتسخينه اليوم، سنغادر على أي حال. (يضحك.)

لوباخين. ماذا أنت؟

ياشا. من المتعة.

لوباخين. إنه شهر أكتوبر، لكنه مشمس وهادئ، مثل الصيف. بناء جيد. (ينظر إلى الساعة، عند الباب).أيها السادة، ضعوا في اعتباركم أنه لم يتبق سوى ستة وأربعين دقيقة قبل القطار! هذا يعني أننا سنتوجه إلى المحطة خلال عشرين دقيقة. أسرع - بسرعة.

يأتي تروفيموف من الفناء مرتديًا معطفًا.

تروفيموف. أعتقد أن الوقت قد حان للذهاب. لقد تم تقديم الخيول. الشيطان يعرف مكان الكالوشات الخاصة بي. ذهب. (في الباب.)أنيا، الكالوشات الخاصة بي اختفت! لم يتم العثور على!

لوباخين. أنا بحاجة للذهاب إلى خاركوف. سأذهب معك في نفس القطار سأعيش في خاركوف طوال فصل الشتاء. ظللت أتسكع معك، تعبت من عدم القيام بأي شيء. لا أستطيع العيش بدون عمل، ولا أعرف ماذا أفعل بيدي؛ يتسكعون بشكل غريب بطريقة أو بأخرى، مثل الغرباء.

تروفيموف. سنغادر الآن، وستعود إلى عملك المفيد.

لوباخين. تناول كوبًا.

تروفيموف. أنا لن.

لوباخين. إذن، إلى موسكو الآن؟

تروفيموف. نعم، سآخذهم إلى المدينة، وغدا إلى موسكو.

لوباخين. نعم... حسنًا، الأساتذة لا يلقون محاضرات، أعتقد أن الجميع ينتظر وصولك!

تروفيموف. هذا ليس من شأنك.

لوباخين. كم عدد سنوات دراستك في الجامعة؟

تروفيموف. ابتكر شيئًا جديدًا. إنها قديمة ومسطحة. (يبحث عن الكالوشات.)كما تعلم، ربما لن نرى بعضنا البعض مرة أخرى، لذا دعني أقدم لك نصيحة فراق: لا تلوح بذراعيك! تخلص من عادة التأرجح. وأيضًا، بناء الأكواخ، والاعتماد على حقيقة أن أصحاب الداشا سيظهرون في النهاية كمالكين منفصلين، والعد بهذه الطريقة يعني أيضًا التلويح... بعد كل شيء، ما زلت أحبك. لديك أصابع رقيقة ولطيفة، مثل الفنان، لديك روح رقيقة ولطيفة...

لوباخين(عانقه). وداعا عزيزي. شكرا للجميع. إذا لزم الأمر، خذ مني المال للرحلة.